秦楚网讯（十堰晚报）见习记者 梁彦明
郧阳花鼓戏已有500多年的传承和发展历史（资料图片）。
郧阳花鼓戏，民间俗称“二棚子戏”，是十堰地区特有的地方戏曲剧种，现为湖北省级非物质文化遗产。这是一种在郧阳山区衍变发展，逐渐形成具有地方艺术特色的剧种。据《郧县地方志》记载，郧阳花鼓戏可以追溯到明成化七年（公元1476年），距今已有500多年的传承与发展。
表现多样，常演剧目已有上百个
郧阳花鼓戏源于生活，又敢于夸张，富于诙谐、风趣、泼辣，表演既有规律，又不死板。其角色有“五生”、“六旦”带“两丑”，即：正小生、侧生、正生、老生、娃娃儿生；正小旦、侧旦、摇旦、老旦、正旦、娃娃儿旦；正丑、小丑。
经过创新，郧阳花鼓戏焕发出更强的活力（资料图片）。
目前，郧阳花鼓戏的常演剧目已经达到上百个，表演形式有“七紧八慢九消停”之称。大戏有《汾水河》、《阴阳错》、《桃花庵》等；折子戏有《降香》、《喻家·（六折）》、《张家·（八折）》等。剧中演员不多，重主角轻配角，体现一角多代，使一些次要人物、情节和场次在幕后处理，结构紧凑，内容精炼，利于走街串巷演出。
唱腔不一，形成完整的表演体系
在音乐特点方面，郧阳花鼓戏有“琴子”、“八岔”、“采腔”三种声腔。
“琴子”是它的主要声腔，其声腔伴奏比较完整统一，声腔音乐跳跃性强。“八岔”是由曲牌体系发展而形成的板腔体系。击乐伴奏，一唱众和，声腔粗犷、泼辣、潇洒。其声腔音乐分阴、阳八岔两种，阳八岔为其主腔，共有7种板式；阴八岔一般是专曲专用。阴、阳两种八岔声腔，容易控制轻重缓急，尽情表达情感，激发观众情绪。“采腔”属于曲牌音乐体系，唢呐伴奏，伴以锣鼓和人声帮腔。其声腔音乐轻快活泼，多为专曲专用，音调重有楚音、轻有秦音。
这三种声腔艺术各有特色，自合流之后，随着历史的演变和艺人们的提炼，特别是人们审美情趣的提高，其声腔、伴奏已趋向统一，形成了比较完整的郧阳花鼓戏曲音乐和表演体系。
精心编排，创新剧目走上国家级舞台
记者查阅资料发现，2020年10月，郧阳花鼓戏的创新剧目已经走上了2020年戏曲百戏（昆山）盛典湖北折子戏专场演出的舞台。在这场演出中，郧阳花鼓戏向全国观众展示了独特的艺术魅力，让更多的观众一睹郧阳花鼓戏的风采。
此次演出的剧目叫《罢宴》，讲述的是北宋宰相寇准为庆寿诞大摆华宴，异常奢侈，仆人陈山不小心打碎寿礼珊瑚树，不堪惶恐，恳求与寇准同甘共苦的刘妈妈相助，刘妈妈借太夫人生前劳苦、孤灯教子的事迹，说与寇准，寇准很受感动，遂传令罢宴并赦免陈山的故事。演员们的精彩演绎，赢得了来自全国各地戏迷们的热烈掌声和专家的一致好评。
除此之外，早在2014年6月，郧阳花鼓戏优秀剧目《我的汉水家园》就已经走出十堰，在北京民族文化宫大剧院上演。作为赴京参加第四届全国地方戏优秀剧目展演的唯一一个由县级剧团创作、演出的剧目，该剧以移民搬迁的真实故事为主线，充分展现了郧阳人民在南水北调中线工程中作出的巨大牺牲，使现场观众十分动容，叫好声一片。
薪火相传，让民间技艺发扬光大
提起郧阳花鼓戏，多数郧阳老人都很熟悉，它诙谐风趣的唱词和活泼多变的唱腔，深受大家喜爱。在郧阳，有这样一个人，从小就对郧阳花鼓戏情有独钟，她就是郧阳花鼓戏传承人金荣华。
金荣华精心为年轻演员化妆。（图由受访者提供）
金荣华告诉记者，她在很小的时候就对民间戏曲十分感兴趣，后来受老一辈艺人的熏陶，开始摸索学习郧阳花鼓戏的唱腔和表演手法。经过多年的学习和打磨，金荣华带着自己的作品走向舞台。
金荣华参加非遗展演活动。（图由受访者提供）
谈及郧阳花鼓戏的保护和传承，金荣华说，现在很多老一辈艺人年纪都大了，很少再参加演出。为了更好地将郧阳花鼓戏发扬光大，金荣华会随演出团队走进景区、乡村、校园、庭院、文化广场等地，每年开展戏曲表演30余场。金荣华说，她已经年过六旬，之所以还对郧阳花鼓戏保持着这份热爱，是因为她割舍不下这门老技艺，希望将这门传统技艺传承下去。如今，仍有很多对郧阳花鼓戏感兴趣的年轻人，找到金荣华学习如何表演。她每次都细心地为学员们化妆，耐心地教学员们如何表演。
大家有机会来郧阳，一定要看看郧阳花鼓戏这种极具特色的民间剧种，听听这高亢炙热的民间唱腔。
