鲍风：省作家协会会员，省文艺理论家协会会员，华中师范大学新诗研究中心特聘研究员，武汉市作家协会特约评论家，历任长江日报社文艺副刊部文学编辑、《文化报》副总编辑、长江日报报业集团媒介发展研究所副所长。

　　■文、图/记者 冰客

　　“在文学圈，提起鲍风，人们的印象是：一个活跃的青年评论家。”青年作家喻向午在《远离时尚的坚守者》一文中这样定位鲍风。

　　鲍风1966年1月生于郧县原种场十方院村，1984年，考入华中师范大学中文系，毕业后回到母校郧阳一中任教两年。1990年，鲍风考入华中师范大学文学院，攻读现当代文学方向硕士研究生。1993年，鲍风以优异的成绩取得硕士学位，在《长江日报》工作至今。

　　从1987年至今，鲍风已在《上海文学》、《作品与争鸣》、《散文》、《美文》、《青年文学》以及《人民日报》、《光明日报》、《南方日报》、《中国青年报》、《文艺报》等数十家报刊上发表评论、散文200多万字。出版有专题随笔集《梁启超改良人生》、《儒家智谋》、散文集《逝痕集》、《我有迷魂招不得》及评论集《站在文坛的边缘》等。

　　□对话鲍风

　　写评论完全是兴趣使然

　　记者：你是怎样选择文学评论来作为自己的探索方向的？

　　鲍风：去年我和诗人扬帆先生在一起谈当下长篇小说创作问题。当时扬帆就问我怎么搞起评论来了，他的意思是我还可以写点小说什么的。他说你是不是当时读研的时候为了完成学业才写评论的。其实不是这样，我写评论完全是出于兴趣。我在大学读书时就偏爱文艺理论这门课，曾和另外两个同学约在一块去找文学理论老师，请老师给我们开个读书的书目。我本来想报考文艺学研究生，后来因为特别爱看“五四”以来的文学作品，临到考研前，就改报中国现当代文学方向。

　　记者：你是不是一开始就想当评论家？你当时是不是在为今后的评论实践积累理论？

　　鲍风：这其实是两码事。我压根就没想去当个什么评论家，我现在也不承认自己是个评论家。

　　我的理论兴趣其实是时代造就的。我们上大学的时候，思想特别活跃。你只要去听听讲座，连笔记都不需要做，就可以记住很多古今中外思想家、哲学家的名字。我是一个坐不住的人，喜欢凑热闹，哪里有讲座就往哪里跑，久而久之，我喜欢上了理性思维。

　　记者：你是怎么转到当代文学研究的？又是怎样开始写当代文学评论的？

　　鲍风：其实我写当代文学评论开始只是出于一种学术训练，出于一种练笔。

　　你问我是怎样由纯理论兴趣转入当代文学评论，这仍有一个时代背景。我们读书的时候，不仅各种思想很活跃，而且遇到重新评价“五四”以来的文学的问题。当时最受关注的是如何评价张爱玲的问题。在主流话语体系，张爱玲是受到彻底否定的作家。跟她有同样遭遇的，还有沈从文、郁达夫、徐志摩、周作人等。那时，学术界开始进行大反思，究竟怎样看待这些作家，怎样估价他们在文学史中的地位。

　　在这样的背景下，我读了许多“五四”作家的作品，像《郁达夫文集》、《沈从文文集》、《老舍文集》等。大学毕业时到火车站托运行李，我的书装了满满12大箱，笔记装了一大箱。我当时用于买书的钱，足以买台冰箱了。

　　很多名作家注重理论研究

　　记者：你觉得文学评论在整个文学实践中应该处于什么位置？

　　鲍风：你提了一个很有意思的问题。因为在理论界评论界，许多人对文学创作不满意；在作家里面，又对评论不满意。其实这是一个误解。作家和评论家，尤其是理论研究者，他们之间很缺乏沟通。

　　真正的作家，或者说所有优秀的作家，无不具有深厚的理论修养。而那些在理论上有原创能力的评论家，无不为人类贡献了杰出的艺术作品。像张爱玲，为了研究《红楼梦》专门向胡适请教，还写有研究《红楼梦》的专著，得到红学大家周汝昌的高度评价。

　　所以，如果把理论和写作实践截然分开，就会有评论的位置。我个人认为，这是一个伪命题。

　　记者：怎样才能处理好理论与创作的关系呢？你是不是认为评论和创作可以兼顾？

　　鲍风：我在《长江日报》做了10余年的文学编辑，与各种层次的作者打过交道。比较知名的作家就不用说了，像方方、池莉、刘醒龙、邓一光、陈应松等作家，他们创作上的成绩不俗，同时也都很注意理论研究。

　　你问我评论应该处于什么位置，我只能这样说，如果要真正进入文学世界，应该用十分之六的时间去读书，用十分之三的时间去了解社会，用十分之一的时间去写作。至于读书，无论是从事评论也好还是从事文学写作也好，都是需要的。因为读书就是评论实践，只不过你没有把这些评论写成文字而已。

　　就我个人而言，我的理论兴趣要大于散文、小说写作兴趣，这可能也有个表达限制的原因。当然我并不觉得从事评论与从事散文写作、小说写作有矛盾。在我看来，两者只是表达方式不同而已。

　　一夜成名的可能性越来越小

　　记者：在当前的环境，文学写作这条路究竟该怎么走？请你谈谈自己的看法。

　　鲍风：现在社会的热点显然不是文学，想一夜成名的可能性越来越小了。现在有许多明星式作家，他们走的路与传统的文学之路不一样，尽管他们很成功，但那主要是商业性的成功。他们的大气之作尚没有产生。也许经过一些生活磨练，他们会写出很优秀甚至具有划时代意义的作品，但那是将来的事情。我认为这种可能不是没有，因为现在像郭敬明等几个作家，其实是很有发展潜质的。

　　但我仍要说，这只是极少数。当年《萌芽》杂志举办的“新概念作文大赛”推出了许多人，但绝大部分现在都没有从事写作。所以尽管现在传媒发达，发表作品的阵地也多了，但一夜成名的可能性其实非常小。

　　积累很重要，一是生活积累，一是情感积累，一是思想积累。我想，为了更好地积累，大量地阅读很重要。我说的阅读首先是对名著的阅读。大量地广泛地阅读古今中外文学名著，先为自己打下一个经典背景，然后再阅读当下作品，你就知道哪些作品有独创性，哪些作品在语言上有追求了。

　　另外，我不主张大家一开始就靠写作谋生。应该先找份养家糊口的工作，不至于整天想着吃饭问题，才可以安下心来进行艺术打磨活动。

　　记者：作为评论家，你能对家乡的文学事业提点批评意见吗？

　　鲍风：我曾组织过一些文学对话活动和文学研讨会，也邀请过十堰的作家参加。整体看来，十堰的作家很纯粹，从作品看，作家们的心都很宁静。写的作品与人的灵魂贴得很近，这与外界的浮躁形成了鲜明的对比。